不久以前The Chemical Brothers发行了他们的单曲精选《Singles 93-03》，这张被Ed Simons吹的神乎其神的唱片收录了乐队大部分的经典单曲，从1993年他们还叫The Dust Brothers时推出的《Song Of The Siren》起，以及《Leave Home》、《Block Rockin\' Beats》、《Hey Boy Hey Girl》一直到上一张的《Star Guitar》，还有一首全新的单曲，是他们跟来自俄克拉荷马的The Flaming Lips共同合作的《The Golden Path》，这首歌与《Star Guitar》同样有着飞快的节奏，The Flaming Lips的Wayne Coyne在唱着一个荒诞又带着醒世味道的故事，有种新鲜没有心机的清爽化学风格。

1994年，伦敦的无聊青年们晚上只要有空就跑到各种酒吧或俱乐部醉生梦死，不然就参加各种正当不正当的Rave Party，直到有一次在Heavenly Social跳舞时，人们惊奇地发现舞台上居然有两个DJ在摇头晃脑，合作的颇有章法，当时他们放的是一种类似Hip-Hop，但更加沉重且夹杂着Breakbeat风格的舞曲，这跟从前人们听到的孑孓般的节奏不太一样。

台上两个DJ，长头发白白净净的叫Tom Rowlands，短头发看起来很结实的叫Ed Simons，他们是一起在曼彻斯特大学学习历史的同学，后来聊天时知道彼此都喜欢Party里的热闹气氛，所以开始合作当DJ并给自己起了个The Dust Brothers的古怪名字。这两个人都喜欢Hip-Hop，而且也是独立跳舞音乐的支持者，所以他们自打正式合作之后就想要致力于把这两种东西混在一起。从那次DJ表演人们就知道The Dust Brothers成功了，而且当时他们手上就有已经完成的作品。这之后在每星期一次他们的现场表演上，就如同决了口的地狱，没法再乱了。许多独立唱片公司很精明地在那些狂热的观众中猎取下一颗超级巨星，他们中有化名为Fatboy Slim的Norman Cook，还有Prodigy的Liam Howlett，就连Oasis也承认他们受了The Chemical Brothers的影响，和前两者相比Oasis显然是最保守的乐队了。

后来有朋友建议他们不妨先从给别人混音来打响自己的名头，The Dust Brothers尝试混音的第一首作品是Manic Street Preachers的单曲《La Tristesse Durera》，据Tom Rowlands后来回忆说能不能做出不一样的声音他们也没有把握，一切都是抱着试一试的心态完成的。

几天以后，The Dust Brothers开始给很多朋友打相同的电话，说他们已经混音完成了几个不同的版本，希望大家有时间过来听听，结果是大家一致认同那个带着人声演唱的版本。其中有个神通广大的朋友还自告奋勇把这首作品交给了Manic Street Preachers，希望他们能帮忙重新发行这首单曲，Manic Street Preachers的几个成员听完后欣喜若狂，非常乐意把它介绍给英国甚至全世界。不久，这首混音单曲顺利发表，马上在排行榜上就获得了很高的名次，尤其是在电台播放时，人们在选择原版还是混音版的问题上毫无疑问地选了后者，Tom Rowlands说：“当时我就在想，我们现在已经受到了关注，离成功应该不远了吧。”

也许是混音混的太出色了，一瞬间各路神仙都来找The Dust Brothers要求合作，比如Saint Etienne的《Like A Motorway》、Bomb The Bass的《Bug Powder》、The Prodigy的《Voodoo People》、Primal Scream的《Jailbird》、Leftfield Lydon的《Open Up》等等，这其中最厉害的就是他们给The Charlatans做的《Jesus Harido》，可以说这首歌让当时萎靡不振的The Charlatans迎来了第二个春天，不但重新找回了逐渐散去的歌迷，还登上了排行榜得到不错的名次。终于，成功的合作让The Dust Brothers也有机会展现自己的能力，一连三张单曲《Song to the siren》、《Chemical Teats》、《14th Century Sky》证明了The Dust Brothers不仅是杰出的DJ，更是成功的创作者。可惜美国也有一个Hip-Hop团体叫The Dust Brothers，所以他们被迫改换队名，因为他们的经纪人非常喜欢《Chemical Teats》，就建议他们不如改成叫The Chemical Brothers。

随着单曲《Leave Home》的发行，The Chemical Brothers的专辑《Exit Planet Dust》也在1995年出版了，几年以后我买到了它的打口，开头就是《Leave Home》，听着“The Brothers Goona Work It Out”这样的歌词不断反复，便开始了整张粗暴的Hip-Hop节奏与合成器迷幻的胶合过程，如果这样的Hip-Hop节奏你认为还不够强烈，那接下来的《In Dust We Trust》一定能让你满意。《Song To The Siren》采样了Dead Can Dance的女声吟唱，听着听着灵魂就被节奏挤压出了躯体。《Three Little Birdies Down Beats》的节奏不是重点，那些扭曲的迷幻音效才真的令人疯狂，整个人好象飞了起来，那呼啸而来的声音不断从身边冲过。《Fuck Up Beats》和《Chemical Beat》风格其实差不多，整张专辑仿佛已经走到了最热闹的地方，接下来的《Chico’s Groove》和《One To Many Morning》就开始让人放松，前者有些Kraftwerk太空的感觉，如果能在慢些的话，那就成了标准的Trip-Hop，后者采样了Swallow乐队早期的作品，营造出半梦半醒的状态。随着这张专辑，Brit-Hop、Amyl House、Big Beat等莫名其妙的词汇也诞生了，不管怎样，电子音乐的另一次革命算是让The Chemical Brothers带动起来了。

仔细分析The Chemical Brothers的音乐，从1997年的《Dig Your Own Hole》到接下来的《Surrender》，再到去年销量非常好的《Come with Us》，无论原创还是帮别人混音，他们都很看中Hip-Hop节拍的运用，在这个基础上再加入时而疯狂时而一带而过的低音线，加上吉他噪音和一些有意思的采样，感觉The Chemical Brothers的作品就像是一个标配齐全的摇滚乐队演奏出来的，不像那些给人感觉冷冰冰的电子音乐，而且他们不像有些音乐人那样为了证明自己独到，故意把歌曲做的十分疏离的样子。The Chemical Brothers要做的是一种一听就知道是很热闹的电子舞曲。